「您為什麼這麼悲傷呢？」街上的馬夫問著。
我忘了他們的對話有沒有什麼訊息，但一點都不重要。情節與故事在Laszlo Nemes的電影《日暮》中是不那麼地重要的，如同他在《索爾之子》所保持的態度，渴望在一個真實歷史下再建構模糊，接著跟隨他經歷憂傷的視野，讓人久了昏頭的淺焦長鏡頭所標志出的積極追求執念，甚至不知道為什麼。索爾想找到那個連名字都不知道的「孩子」，背景的遭遇都被這樣形式的長鏡頭給反了一軍，我們只能一直逼視著特寫的背影、臉龐，景深街道上發生的故事都不太是那些內容，而為了服務這樣日薄西山的形式
年輕的女人搭火車回到了故鄉布達佩斯，想到以父親為名創建的女士帽子店裡工作，設計那些貴族與仕女們精美優美的帽子，卻被拒於門外。她複雜心情走出明明是白日的街道，但滿滿昏黃的光線似乎都打在她的身上。她頭上偌大的帽子有時會遮蔽著她的臉龐，若隱若現的美是保有著一些優雅的古典姿態，這和這座城市裡正謠傳著革命、暗殺還有哥哥刺殺了伯爵後逃逸的事情背道而馳。
女人只想找到哥哥，還有回到這家店裡繼承那像手藝，畢竟那是她血濃於水的一種堅持了。但眼前的世界，身後的背影，全都是挫敗。背景提醒這是第一次世界大戰的前夕，面對奧匈帝國搖搖欲墜的坍塌，這座城市被這樣形式的處理變成了一種處於日暮的沈醉，一方面是不安焦燥，一面是迷失時突然感覺一切都不重要的散失。
《日暮》捕捉的感覺就是這樣的事情。自始至終跟拍這位年輕異鄉的女人，遊蕩在工作、尋找親兄的不妥協，社交交際時的疑惑價值，貴族階級遊戲的無所謂。如同「索爾」作為了一名尋找幽靈的問題，那是為了一個傷痛的二戰猶太種族暴力而致敬的觀點。日暮成了串連起前夕即景的視野，徘徊在這種總是迷霧一樣蓋上了一層虛幻暮光的城市中，同樣是一個幽魂。舊秩序需要前進，鄉愁是隱含在自己心中回來此城的初衷，但接著呢？像是你看著他們的背影，連想起這句「您為什麼這麼悲傷呢？」
我們不知道是不是真的會有戰爭，也不確定那些遊走在世界的人們終究為了什麼而活。只是煙硝來了，恐懼是真的正在靠近了，驚恐的奔命，僅留下了一張正視著鏡頭觀眾，既堅定於一切又不知所措的面孔。類似這種黃昏走近黑夜前的曖昧之處，有一點恐懼的預言，卻又有一絲渴望：想去捕捉與傳承已逝去的帽子店，想找到那個根本沒出現的哥哥。
在特定的社會中，如何選擇自身命運。這些事情成了我們觀看這部電影的參與，每一個人都會有自己所選擇的價值觀和承擔過的傷痛，但在歷史、戰爭與暴力之前，所有的人皆是一樣的。世界可以殺害最善良的人，最溫和的人，不偏不倚的，一律如此看待。所以黃昏到來時，總面不了這些憂傷。
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