我在想，或許《吉娃娃羅曼死》會是當代某種日本最重要的電影之一。這樣延續原作岡崎京子《惡女羅曼死》對美畸形追尋的異色、有些教主岩井俊二《青春電幻物語》中迷惘青春的飄渺，再加上《聽說桐島退社了》將主角至於一個迷惘符號的形式美學，從日本文化對於櫻花最極致綻放時得毀滅的剎那間美學，「吉娃娃」正是這樣的一位女孩，也是這部電影始終成謎也最不重要的人。開場，我們即得知發生了一場分屍案，女孩被丟到了東京灣，還來不及記住這女孩的名字是什麼，我們開始從美樹的視角去回顧。吉娃娃一出場在舞池，和大家介紹自己因為長得像吉娃娃狗狗而有了這名字，說自己胸部很大、喜歡著男朋友，露出一排亮白的牙齒，極度美好的燦笑。跟著一場荒謬的搶劫有了六百萬，一夥年輕人大把大把的玩樂，享受無窮的慾望，和音樂錄影帶（PV）或時尚廣告一般的快速、斷裂剪接與絢麗到不行的攝影機運動把眼前搞得一團虛幻，此時的音樂從來沒有停過，電影的敘事感弱化到沒有主題，到一種搞不清到底是在看一部「電影」呢？
還是看著吉娃娃在鏡頭前如偶像女孩一樣跳舞、展示青春，擺動自己的身體置於剛好的這個城市在她剛好有用處的這個年紀。特別是此群友人中被安排了一位想拍電影的永井，拿著V8攝影機的他隨處捕捉周圍的影像，被置入電影之中交錯，這樣稱之「弱影像」（poor image）刻意不符合清晰規格的畫面被突兀又赤裸的當作一種「美學」。酒精香菸、狂歡與派對，任何一種想像得到的頹廢視覺感官在眼前一幕幕轉過，我們疲憊於這樣的影像，和感傷於這樣的青春終將虛度一樣，此時音樂終於暫緩。花了將近一半的時間建立吉娃娃生前多麽絢麗又糜爛的樣貌，我們才意識到身旁的這群朋友其實連她真正的姓名是什麼都不知道。這位女孩生前或多或少分別和每一個人留下了些記憶，隨著美樹訪談與複訪之中每個人說了關於好的和壞的，她氾濫於性愛、執著於詭異的感情，或是像個天使般惹人憐愛，又突然自我墮落般自殤。
在眾人的言談之中，其實沒有人確切的真的和這個死去的女孩深交過，至少說，到底她真正愛過誰又被誰愛過呢？飾演吉娃娃的吉田志織在這部分給了很大的詮釋空間，我們可以看見那似乎是把靈魂抽離雙眼的笑容，僅把身體給予了電影，即便是每一情慾場都瀰漫了一股空殼的哀傷，奔跑時用盡了全力以赴、愛一個人時忘記先前所有的不好，做愛時就把黑洞填滿，這樣是不是就不會因為沒有名字，也不會因為突然的凋零而留下難過了呢？《吉娃娃羅曼死》正好把這些東西用最當代「流行」的形式復刻了一遍青春流行的精神之症，留下了眾人前往海岸的黎明，看似哀悼吉娃娃的死去儀式的扔下鮮花與酒瓶，又一面做作地正對鏡頭（像拍紀錄片訪談一樣）敘說自己在這部電影的作用。從裡到外，清晰地燃起「生命到底有多重要？」存在命題的質疑，又從混亂求生欲中挖掘了荒蕪的成長。後來一場溫暖光明的過場，是和吉娃娃最不熟的女孩久違她的記憶，很正常的、很沒有意義般的，結束了。
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